Teori dan amalan toning pigmen dalam salutan serbuk

Toning sentiasa menduduki kedudukan penting dalam pengeluaran salutan serbuk. Kaedah toning yang tepat dan pantas secara langsung menjejaskan jualan salutan serbuk. Berbanding dengan salutan cecair, salutan serbuk agak berbeza dari segi komposisi, keadaan fizikal, medium pembinaan dan proses pembentukan filem. Oleh itu, pemahaman dan penguasaan teori padanan warna dan penghasilan salutan serbuk, terutamanya hubungan antara banyak perubahan dalam teori toning salutan serbuk dan amalan, sangat berguna untuk juruteknik salutan serbuk yang terlibat dalam penyelidikan atau pengeluaran salutan serbuk. perlu.
Warna adalah refleksi dalam fikiran kita tentang perubahan yang berlaku selepas sebahagian daripada cahaya diserap oleh objek. Pantulan ini (iaitu persepsi warna) bukan sahaja berkaitan dengan ciri warna yang wujud pada objek, tetapi juga dipengaruhi oleh masa, ruang, rupa objek bersalut, dan persekitaran sekeliling tempat objek itu berada. Faktor seperti sensitiviti adalah berkaitan. Semua kaedah untuk mengukur dan menilai warna yang ditetapkan oleh Suruhanjaya Pencahayaan Antarabangsa (CIE) adalah berdasarkan pembolehubah ini. Cahaya yang kembali dari plat warna ke mata pemerhati biasanya sama dengan jumlah bahagian yang dipantulkan dan tersebar dari cahaya kejadian, ditambah dengan keseimbangan cahaya yang dihantar dan cahaya yang diserap. Bagi setiap plat warna, bahagian cahaya yang disebutkan di atas biasanya berubah disebabkan oleh panjang gelombang yang berbeza. Oleh itu, cahaya yang diterima oleh pemerhati secara amnya berbeza sama sekali daripada cahaya yang dipancarkan oleh sumber cahaya. Perbezaan antara warna dua objek yang boleh kita lihat boleh dicirikan oleh tiga kuantiti rona (warna utama), nilai warna (lightness) dan kroma (tepu warna).
2. Peruntukan warna dan kawalan salutan serbuk. Peruntukan warna bermakna warna A adalah sama dengan warna B. Bagaimana untuk melaraskan pelbagai pembolehubah pewarna (seperti pigmen, serakan, dos dan nisbah, dll.) untuk menghasilkan semula ciri visual ini? Pertama sekali, pewarna yang baik mesti mempunyai penglihatan yang baik, amalan jangka panjang dan latihan yang baik, dan kedua, pewarna harus memilih pewarna yang sesuai untuk warna B dan jumlah pewarna yang sesuai mengikut warna A. Dalam hal ini, salutan serbuk lebih sukar untuk diwarnakan, kerana salutan serbuk mesti menjadi serbuk (disebabkan oleh sifat resin, bahan tambahan, dan pigmen yang berbeza, mereka perlu dicampur, cair, tersemperit dan dihancurkan. Keadaan rawak diubah menjadi keadaan pengedaran seragam yang lain) , kesan warna palet warna hanya boleh dilihat selepas menyembur, membakar dan mengawet, dan terdapat banyak faktor pembolehubah dalam proses penyediaan.
Apabila dua objek dilihat di bawah sumber cahaya yang sama, warnanya mungkin sama, manakala apabila dilihat di bawah sumber cahaya yang berbeza (seperti lampu pijar atau pendarfluor), warnanya mungkin berbeza. Kedua-dua objek ini biasanya dipanggil keadaan, dsb. Badan warna, juga dipanggil padanan warna bersyarat atau badan padanan warna berubah-ubah. Dua objek dikehendaki kelihatan sama di bawah mana-mana sumber cahaya, yang bermaksud bahawa lengkung pantulan spektroskopi kedua-dua objek mestilah sama. Padanan warna jenis ini dipanggil padanan warna tanpa syarat atau padanan warna tidak berubah. Padanan warna tidak berubah memerlukan penggunaan pewarna yang sama seperti sampel apabila memadankan warna salutan serbuk. Oleh itu, hampir mustahil untuk menjadikan warna yang disediakan dan warna sampel sama.